LA BUSQUEDA DEL MOVIMIENTO IMAGINARIO

El efecto de la persistencia de la visión en la retina.

Es imprescindible comenzar recordando que percibir imágenes en movimiento como en la cinematografía o en la televisión es producto de una ilusión óptica. Esto nos lleva a la necesidad de ilustrar al lector no iniciado acerca de los mecanismos técnicos y ópticos que permiten “ver” movimientos donde no lo hay, y, por otra parte, a señalar las innumerables posibilidades creadoras y didácticas del procedimiento.

Decimos “ver” movimiento donde no lo hay, porque tanto la película cinematográfica como la cinta magnética de video o los procedimientos digitales del ordenador parten de imágenes fijas que se suceden con un ritmo determinado y que, en virtud de una característica de nuestro sistema óptico, son integradas en una única imagen que “parece” estar en movimiento. Este efecto, hasta hoy la única explicación razonable del fenómeno de la “ilusión de movimiento”, se basa en el hecho que nuestro sistema óptico retiene durante una fracción de segundo cualquier imagen, más allá de su permanencia ante nuestros ojos. Esta retención encadena, durante una proyección de la serie filmada, cada imagen con la que le sigue y la precede, estableciendo una continuidad visual. Cada una de las imágenes que vemos en continuidad ha sido previamente registrada por la cámara, cuadro por cuadro en el llamado cine de animación, o bien tomada de forma continuada en el registro de los movimientos reales (ficción, documental, etcétera). Y dado que cada dibujo o cada imagen ha fijado con ligeras modificaciones sucesivas una etapa del movimiento, su proyección a veinticuatro imágenes por segundo en el cine o, eventualmente, veinticinco en televisión (cada una de las cuales se proyecta de manera fija y muy fugaz, y separada cada imagen de la anterior y de la que sigue por un breve intervalo en negro), se restituye el primitivo movimiento real o dibujado por la persistencia de la visión en la retina que las “encadena” visualmente, suprimiendo cada intervalo en negro por a persistencia de la visión en que las imágenes se funden entre sí produciendo, como decíamos la “ilusión” de movimiento.

Simón FELDMAN, la fascinación del movimiento serie multimedia, Editorial Gedisa, Barcelona- España 2002